自從小妹我嫁人後就很少回娘家陪家人一起吃飯聊天或逛街
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商品訊息功能
- 品號：4359711
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- 0.4mm及1.2mm雙筆頭
- 大面積塗色及細部描寫都難不倒
評價
商品訊息描述
商品訊息特點
品牌：TOMBOW 蜻蜓
型號：GCB-013
規格：36色
產地：日本
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（中央社記者鄭景雯台北17日電）導演魏德聖賀最後機會歲新片「52赫茲我愛你」，片中手機開箱文 不僅找「海角七號」老班底范逸臣、田中千繪、馬念先等客串，魏德聖獨子也在片中露臉，但電影公司不回應，據悉魏德聖對家事頗低調。
曾以「海角七號」、「賽德克?巴萊：太陽旗」、「賽德克?巴萊：彩虹橋」、「KANO」榮登國片影史票房冠軍暨票房保證的「國民導演」魏德聖，第四部執導的音樂喜劇「52赫茲我愛你」，將在1月26日賀歲檔登場。
這次魏德聖也找來過去在「海角七號」的演員客串，包括范逸臣、田中千繪、馬念先、林曉培等，都在片中軋上一角。
不過記者日前在媒體試片後眼尖發現，魏德聖獨子在片中也客串演出一小段，但電影公司對此不回應，據悉魏德聖對此保持低調。
去年8月魏德聖出席紀錄片「我們這樣拍電影」特映會時，中央社記者就曾親眼見過魏德聖兒子，當時魏德聖也和記者介紹他兒子，和片中出現的小演員幾乎就是同一人。
魏德聖兒子在「52赫茲我愛你」當中，飾演一位經過花店的小男孩，穿著灰色帽T的他、長相清秀，當演員小球、趙詠華在對男人品頭論足時，魏德聖兒子經過花店前，幫她們撿起花價標籤。
過去也有不少導演讓兒女在自己的電影軋上一角的案例，像是導演李安兒子李淳也在「比利．林恩的中場戰事」演出華裔士兵；導演吳宇森女兒吳飛霞也在電影「太平輪」當中飾演金城武的嫂子；今天才離台的好萊塢導演保羅安德森，也讓他和蜜拉喬娃維琪的女兒艾薇在「惡靈古堡：最終章」演出一角。
不過這些導演兒女在爸爸的片中演出，也並非接受禮遇，像是李淳就被李安丟進戰鬥訓練營磨練，反而更會被放大檢視、要求更高。
「52赫茲我愛你」戲裡戲外都將台北打造成「幸福城市」，而片中的電影音樂，從明天起也將成為台北捷運的站體環繞音樂以及進站音樂，包括捷運東門站的「邱比特也要愛」、西門站的「DoMi沒有So」、古亭站的「52赫茲我愛你」三段音樂。1060117
下面附上一則新聞讓大家了解時事
信不信？有朝一日，那怕是一坨「屎」，灑上花瓣，彩漆上妝，一樣能躋身文創商品之列，上架行銷販售。
台灣藝人馬如龍在電影「海角七號」中，望著淨白的沙灘與藍天碧海，感慨地說出了一段經典台詞：「飯店也BOT，山也要BOT，現在連海也要BOT！」充分表達了社會大眾對於BOT的負面觀感。時下台灣的「文創」，也不遑多讓。
近年來，「文創」當道，政府領軍，民間響應，一窩蜂跟班以「文創」馬首是瞻，文化部、教育部文化創意補助獎勵措施持續加碼增值，推陳出新，大學院校紛紛成立「文創」系所，培植「文創」專才，諷剌的是，職場「文創」商機、產業付諸闕如，空有「文創」之名，卻無「文創」之實，這是全民瘋「文創」的迷思，值得正視。
不論「文創」呈現型式，終極目標是必須要能感動人心，以人本為中心思想，其次才做商業利益考量，遺憾的是，台灣近年來所走的「文創」路線，似乎本末倒置，欠缺絕無僅有的人文思維暨「文創」魅力。
台灣發展文化創意產業路線並不明確，現階段仍停留在強調設計包裝和角色商品推廣，台灣發展文化創意園區，短視近利，政府收租，業者進駐炒短線大撈一筆，缺乏聯結產業上下游創造就業機會，台灣文創市場根本看不到未來。
「文化創意產業」這個中文詞彙，最早出自行政院於2002年提出，當年是由經濟部所研議的構想，主要是為了解決台灣產業的轉型，鼓勵文化創意產業，偏重「經濟」，而非「教育」。
爾後，文化創意產業發展法出爐，文創推動辦公室轉由文化部專責管轄，本該經營文化教育、創新推廣的單位，卻以經濟產值為導向基礎，而發展創意經濟必須盤點資源，協助有商機的上下游產業鏈「魚水幫襯」、相輔相成，經濟、文化兩部門卻自行發展，儼然雙頭馬車，各自為政，反倒是教育部和文化部分進合擊，同聲接軌。
時至今日，「文創」儼然一股流行時尚，「文創」商機朗朗上口，「文創」商品充斥街頭，彷彿冠上「文創」兩個字，就是商品起死回生的萬靈丹，行銷通路的護身符，「文創」被推崇尊奉的程度，無疑已經到了走火入魔的地步，「文創」浮濫，莫此為甚。
「文創、文創，多少謬誤假汝之名而行！」從素人到政客，從政府到民間，台灣全民陷入瘋「文創」的迷思，眼下，文化創意領導輿論，創造流行，從政府哪裡便宜到民間，涵蓋吃、喝、玩、樂、食、衣、住、行，幾乎湧現全民瘋文創的浪潮。台灣人似乎永遠都對新鮮事兒趨之若鶩，可以預見的是，這又將是台灣的另一項災難。
堪稱文創始祖的英國有「莎士比亞」、「福爾摩斯」；日本「宮本武藏」、「河童」；荷蘭「風車」、「木鞋」，乃至於晚近的韓國「大長今」、「來自星星的你」，運用時下的3Ｃ科技，擅於行銷包裝，帶動週邊經濟效益，創造無限商機產值，風靡全球，不僅掙得了裡子，更贏得了面子，為國家帶來名利雙收。
反觀台灣的文創風潮，短視近利，取巧投機，殊不知！創意優先，領導流行，唯有文化創意可長可久，才能為文創產業開闢出一片天地。
君不見，晚近這些年，屏東市勝利新村舊眷舍規畫的「文創園區」，清一色的吃喝玩樂，業者一窩蜂純粹以飲食簡餐型態呈現，文創餐廳如雨後春筍般到處林立，遺憾的是，空有老舊眷村宿舍的外殻，始終缺乏眷村的靈魂和精神。全台各地掀起一股「老街文創」的浪潮，時至今日，呈現出來的嶄新風貌，說穿了，根本就是「掛羊頭賣狗肉」，千篇一律，換湯不換藥，了無新意，令人扼腕！
事實上，沒有創意的文創產業，充其量只是一般的行銷商品，並不具豐富的生命力，無法感動人心，文化創意必須和產業鏈相互聯結，相伴共生，透過市場教育，建立消費大眾正確的價值觀，讓普羅大眾對於美學的涵養、文化價值乃至於心靈內蘊底層能有更深一層的體認，文創產業才可能擁有可長可久的未來性。
政府資源有限，民間力量無窮，期待台灣文創工作者發揮高度文化創意，積極開拓海外市場，為台灣人打下文創產業的一片天地，希望有朝一日，台灣文創產業也能放眼世界，立足全球，讓全世界對台灣文創成果刮目相看！
正如同台灣當年的「教改」，歷經二十載春秋，全民現正飽嚐苦果，眼下，台灣全民瘋文創，預料，不出五年，頂著「文創」光環的學子投入職場，屆時，恐怕又將是另一場噩夢的開端！
※作者為社會觀察家／媒體工作者
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